Apr\u00e8s les chaos des deux guerres mondiales, la sc\u00e8ne artistique fran\u00e7aise n\u2019est plus la m\u00eame. Dans un pays marqu\u00e9 au fer par l\u2019histoire, l\u2019artiste n\u2019est plus seulement un interpr\u00e8te : il devient un funambule, \u00e9cartel\u00e9 entre deux p\u00f4les antagonistes, deux mondes qui se toisent et s\u2019envient : le music-hall explosif et populaire, et le conservatoire, temple de l\u2019exigence et de la tradition.<\/p>\n\n\n\n
Le music-hall<\/strong> fascine par sa libert\u00e9, son public chamarr\u00e9, son \u00e9nergie vibrante. C\u2019est la tentation de l\u2019instant, de la f\u00eate retrouv\u00e9e apr\u00e8s les privations, des paillettes et du pr\u00e9sent br\u00fblant. Choisir cette voie, c\u2019est embrasser la reconnaissance imm\u00e9diate et les triomphes populaires, comme l\u2019ont fait \u00c9dith Piaf<\/strong>, qui entame sa carri\u00e8re de music-hall \u00e0 l\u2019ABC \u00e0 Paris dans les ann\u00e9es 1930 avant de devenir une ic\u00f4ne mondiale, ou encore Charles Trenet<\/strong>, connu pour ses revues de music-hall dans les ann\u00e9es 1930-40. <\/p>\n\n\n\n